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jueves, 13 de marzo de 2025

….póngame un par….




“De l’extractivisme al compost.

La nostra relació amb la matèria oscilla entre l'explotació i la regeneració. A partir d'aquest moment, l'exposició dona pas a una ecologia política d'objectes en que la materialitat no només s'exhibeix, sinó que s'activa com a agent discursiu. A través de més de seixanta micronarratives, la mostra articula un dialeg entre la producció material histórica, el disseny i l'arquitectura contemporánia, i proposa així noves formes d'interpellació sobre les tensions entre l'acció local i les forces globalitzadores, Les narratives es despleguen en vuit ambits temátice que aborden la materialitat en les seves múltiples expressions: petroquímica, vegetal, animal, microbiológica, mineral, digital, intangible i afectiva. La disposició de les peces es construeix a partir de processos de juxtaposició que desafien les lògiques expositives convencionals, i generen sovint un efecte de sorpresa o fricció cognitiva. Aquestes tensions inicials no busquen oferir una lectura unívoca, sinó obrir un espai per a la interro-gació i el debat.
Cada micronarrativa actua com una fissura en els relats hegemonics de la matèria, de manera que en problematitza els marcs conceptuals i permet imaginar un trànsit de l'extractivis-me al compost: de l'explotació al cicle, de l'espoli a la regeneració, del domini a la responsabilitat compartida.”

(Texto de un panel de la nueva presentación de la colección permanente de un museo español) 

« Ce qui se conçoit bien s’ énonce clairement, et les mots pour le dire arrivent aisément.”
 (Nicolás Boileau: Art poétique, siglo XVII)


“Lo que se concibe bien se enuncia claramente, y las palabras para contarlo llegan fácilmente” 


Agradecimiento a C.G. por su consejo 



 

lunes, 27 de enero de 2025

A los ojos de los dioses: obras maestras de pequeño tamaño del Museo Nacional de Iraq (Bagdad) (IV - I milenios ac)

















 

Fotos: Tocho, enero de 2025


Las Salas de arte Sumerio -las más importantes- siguen cerradas debido a trabajos de mantenimiento, y las salas de los grandes relieves palaciegos neo-asirios de Nimrud están inesperadamente invadidas por vitrinas tapadas; la librería vende publicaciones datadas de los años sesenta; apenas existen paneles con textos introductorios y las cartelas son escasas.

Pero el Museo Nacional de Iraq en Bagdad, devastado hace veintiún años cuando la invasión de Iraq, está abierto, algunas salas están en mejores condiciones y las vitrinas están cuidadas.

Mas allá de las obvias obras maestras, destacan obras de pequeño tamaño -de los que se ofrecen aquí una mínima selección-, algunas de unos pocos centímetros, como los marfiles neo-asirios de los siglos VIII -VII aC, que revelan la intensidad de la mirada de las efigies, que parecen expresar una mezcla de serenidad, lucidez y ausencia de expectativas irrealizables: figuras muy humanas, sin ilusiones ni amargura.

viernes, 3 de enero de 2025

Un espejismo: Museo de Omán a través de las edades (Nizwan, 2024)









































 














 

Fotos: Tocho, enero de 2025


Finalmente, el sultanato de Omán ha caído. No ha podido resistir y se ha sumado a la multiplicación de museos desmesurados, obra de arquitectos célebres internacionales, en los últimos años, en los Emiratos Árabes; franquicias de grandes museos europeos o norteamericanos, sin apenas colecciones propias; museos con pocas obras, dotados con despliegues tecnológicos (pantallas que empequeñecen a las de los estadios) que suplen la escasez de obras originales, y dedicados a cantar las excelencias de los gobernantes -un modelo que conocemos bien en España y, en general, en países europeos y en los Estados Unidos (donde, más que políticas, son los patronos a quienes se alaba). 

El Museo de Omán a través de las edades, del estudio de arquitectura australiano Cox Architects, es una interminable y carísima nave en el desierto. Se tarda casi una hora en rodearlo, entre campos de césped artificial, láminas de agua, extensos y cuidados campos de guijarros gris perla que alternan con campos de tierra peinada y jardines botánicos.

Ubicado en un paisaje lunar -atractivo por la aridez inmisericorde y las montañas rocosas circundantes talladas a cuchillo-, en la lejana periferia de Nizwan, el museo se asemeja a un aeropuerto: fachadas de piedra y de placas de cobre, pavimentos brillantes que reflejan el entorno y las forman angulares y puntiagudas del museo, volúmenes  que nada o poco contienen, que se justifican, según los arquitectos, porque son un reflejo de las montañas a lo lejos, salas de altura catedralicia, pasillos anchos como auditorios, y patios con muros de vidrio orientados al sur (en pleno desierto), el museo es un delirio -o un espejismo-, que cuenta la historia del territorio que hoy es Omán, desde la prehistoria hasta hoy, obviando algunos hechos fundacionales del moderno país -como una guerra civil, un golpe de estado-, nada que no se haya llevado a cabo para la contar las excelencias de la historia en cualquier otro país o “nación”.  

Este viernes -día de fiesta, en países de cultura islámica-, el museo, pese a hallarse en ninguna parte, estaba lleno de un público local, familiar, silencioso, atraído, al parecer, no por el edificio, sino por el contenido y la manera de exponerlo a través de proyecciones “interactivas” y juegos de luces, un lenguaje de vídeo-juego que ha sustituido a la realidad -imposible de adquirir hoy en día.

https://www.oaam.om/en

https://www.coxarchitecture.com.au/project/oman-across-ages-museum/