La Roldana: El Arcángel Miguel y el demonio, s. XVII, Museo de las Colecciones Reales
miércoles, 20 de noviembre de 2024
El ángel exterminador
La Roldana: El Arcángel Miguel y el demonio, s. XVII, Museo de las Colecciones Reales
EUGÈNE DESLAW (1898-1966): MONTPARNASSE (1929)
PAUL ÉLUARD (1895-1952) & PABLO PICASSO (1881-1973): GRAND AIR (1936)
Fotos de detalles: Tocho, Nueva York, 19 de noviembre de 2024
Grand air (Pleno aire) es un poema de Paul Eluard que Picasso grabó e ilustró en 1936.
Se considera una obra prácticamente a cuatro manos, aunque Eluard fue el autor del texto y de la compaginación que Picasso completó e ilustró.
Se subasta próximamente un ejemplar en Nueva York
La rive les mains tremblantes
Descendait sous la pluieUn escalier de brumes
Tu sortais toute nue
Faux-marbre palpitant
Teint de bon matin
Trésor gardé par des bêtes immenses
Qui gardaient elles du soleil sous leurs ailes
Pour toi
Des bêtes que nous connaissions sans les voir
Par-delà les murs de nos nuits
Par-delà l’horizon de nos baisers
Le rire contagieux des hyènes
Pouvait bien ronger les vieux os
Des êtres qui vivent un par un
Nous jouions au soleil à la pluie à la mer
À n’avoir qu’un regard qu’un ciel et qu’une mer
Les nôtres.
martes, 19 de noviembre de 2024
TRISHA BROWN (1936-2017): MAN WALKING DOWN THE FAÇADE OF A BUILDING (HOMBRE BAJANDO POR LA FACHADA DE UN EDIFICIO, 1970)
Mítica “performance “ ideada por la coreógrafa norteamericana Trisha Brown.
La performance ha tenido lugar innumerables veces desde entonces. Aún hoy se lleva a cabo.
Mas, este fragmento forma parte de la filmación original, con el borroso y evocador granulado en blanco y negro, testigo y testimonio de un tiempo heroico que pasó y no volverá, donde una acción así era posible sin las extremas (y necesarias, sin duda) medidas de seguridad que hoy se exigen.
THOMAS SCHÜTTE (1954): MELANCOLÍA (1986)
Dicho estado solo afectaba a los genios, artistas siempre singulares, imprevisibles, incomprensibles e incomprendidos, y sin embargo admirados e imitados.
La melancolía contrastaba con la ligereza, vitalidad y banalidad de una fruta tan insípida y acuosa como una sandía, dulce y al momento olvidada.
La soledad del melancólico ensimismado, enfrentado a sus visiones interiores poco tenían que ver con la jugosidad de una fruta común y cotidiana. Ésta parecía ironizar sobre la trascendencia del artista genial.
La melancolía casi parecía una parodia de la sandía solitaria: melon alone., the lonely melon. Un juego de palabras que reduce y acota la trágica y a veces ampulosa concepción del artista divino, que dio lugar a una serie de delicadas acuarelas de Thomas Shütte, insólitamente poéticas.
La serie se muestra en la exposición antológica que el MoMA de Nueva York dedica a este artista .
lunes, 18 de noviembre de 2024
JAN BACA (1934) & TONI GARRIGA (1933): HÁBITAT (1971)
THOMAS SHÜTTE (1954): SCHUTZRAUM (SHELTER, ABRIGO, 1986),
Fotos: Tocho, noviembre 2024
Thomas Schütte no sería considerado un arquitecto en España, al no tener el título que le habilitaría para edificar.
Mas, no lo necesita. Piensa y construye como algunos arquitectos lo hacen. Realiza maquetas de abrigos; sin promesas de espacios protectores y acogedores, refugios desde los que intentar imaginar una vida nueva, o lugares en los que uno puede quedar encerrado en si mismo, sin poder salir de uno mismo, preso de angustia, sin vislumbrar una salida.
La puerta de algunas construcciones está siempre cerrada; es imposible abrirla. Otros refugios tienen una obertura excesiva, demasiado abierta para no recordar unas fauces. Los abrigos pueden ser trampas, sobre todo cuando se doran de una imagen coloreada, excesivamente pintadas para no sé un señuelo.
Las maquetas expresan una visión del mundo: una mirada que desvela lo que la realidad esconde a veces. Entre la casa y el búnker, la maqueta denota cómo nos ubicamos y cómo sentimos en el mundo, protegidos o desprotegidos, qué relación mantenemos con él, , un mundo que nos acoge, nos atrapa o nos encierra. La maqueta advierte de las bondades y de los peligros que nos esperan.
Abrigos para refugiarnos y meditar o para no ver lo que acontece.
Una gran exposición antológica, dedicada a Thomas Schütte, en el Museo de Arte Moderno (MoMA), de Nueva York, muy bien montada, revela los claroscuros de los colores demasiado luminosos para ser siempre verdaderos.