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viernes, 12 de diciembre de 2025

Pedro Azara & Marieta Cavero, Barcelona: otros relatos arquitectónicos (Barcelona y Madrid: Factoría Cultural Martínez, 2025)



"Frente a la ciudad planificada, tramada en el llano del Ensanche, caracterizada por la implantación de una cuadrícula que prescinde de los obstáculos naturales, como si descendiera del cielo y “urbanizara” o domesticara la realidad, el texto enfoca la ciudad que ha crecido, por las colinas, lejos del llano, a golpe de necesidad. Una ciudad no proyectada, autoconstruida allí donde no se podía construir, en terrenos que no pueden ofrecer una base sólida a una construcción imperecedera. Aún se recuerda la explosión de los gases y el derrumbe del vertedero de Montjuic. Las basuras sepultaron las chabolas de Can Clos, levantadas al pie del basurero, poco antes de la navidad de 1971. O, más recientemente, el hundimiento de una parte del barrio del monte Carmelo, cuyas casas de fortuna, levantadas de un día para otro, carecían de fundamentos -en el doble sentido de la palabra.

El texto, en suma, describe o descubre una ciudad extendida por las colinas; imprevisible, desconcertante, unos barrios que nunca responden a lo que se espera, y que solo se reconocen, y a veces se entienden, a medida que se recorren, físicamente y en el recuerdo.

“Solo montaña arriba, cerca ya del

castillo,

de sus fosos quemados por los

fusilamientos,

dan señales de vida los murcianos.

Y yo subo despacio por las escalinatas

sintiéndome observado, tropezando en

las piedras

en donde las higueras agarran sus

raíces….”

(Jaime Gil de Biedma: “Barcelona ja no es bona”, Las personas del verbo)"


(Fragmento de: "Memorias de una ciudad en las montañas, Barcelona")



https://factoriaculturalmartinez.com/producto/barcelona-otros-relatos-arquitectonicos/









 

martes, 9 de diciembre de 2025

MAMADOU CISSÉ (1960): LA CIUDAD DEL FUTURO

























El artista autodidacta Senegalés Mamadou Cissé pinta y dibuja sobre papel con bolígrafos y rotuladores de colores. Éstos caben en un bolsillo, no requieren nada y se pueden usar en las horas muertas de un vigilante nocturno que es lo que Cissé ha sido durante mucho tiempo -o aún sea.
Las ciudades que representa se componen de piezas perfectamente encajadas. Se distribuyen y se ensamblan en un tablero: un territorio plano y horizontal. La ciudad, vista desde el aire, se asemeja a un jardín de torres coloristas, del que la decrepitud y la imperfección han sido  abolidas. Ciudades irreales o ideales. Creación de ciudades que Cissé querría que existieran y que asegura existirían trasplantadas o proyectadas desde el acotado territorio del papel, y de las imágenes mentales, a África, un ciudad. Un día que llegará, sostiene Cissé. Mientras, Cissé sigue anticipándose al tiempo en que las ciudades grises se llenen de color.


 

jueves, 4 de diciembre de 2025

BILAL HAMDAD (1987): PARIS, UNA CIUDAD MODERNA
















 
Recuerdo que, unas amigas, cuando eran adolescentes, recorrían saltando  los vagones de metro, a voz de grito, así como en los autobuses: “SON TRISTES”, al mismo tiempo que reían a carcajadas, sin pudor, antes de bajar en la siguiente parada. Sus ojos brillaban. Alrededor, pasajeros encorvados, vestidos de gris, con gruesos abrigos, y caras sin expresión. Apenas se inmutaban.
Hablaban en francés: ILS SONT TRISTES: tristes están, o tristes son. Sin duda la tristeza no era casual. Los constituía
Hoy, años más tarde, en los transportes públicos…

La tristeza está incrustada en las ciudades grises. Forma parte de las mismas. Como el musgo, la humedad y las manchas oscuras de incierto origen, máculas vergonzosas sobre los muros sucios de las construcciones. Los habitantes son sombras que pasan apresuradas, mirando al suelo -hoy, al móvil.  Siempre parecen apresurados. O quietos, perdidos, perdidos en sí mismos.  Raras son las caras sonrientes, y los gritos solo emanan de patios de escuela lejanos, siempre a la misma hora.

Esta es la ciudad que el pintor argelino Bilal Hambad, formado y afincado en París, retrata. No son necesariamente personas sin techo, sino, en el sentido fuerte de la palabra, figuras desanimadas, y rendidas, en entornos de aparcamientos, rampas grasientas, y estaciones de metro en las que el aire no corre, o solo un aire glacial.
Tras haber expuesto en Madrid y en la Comunidad Madrid, una exposición en el Petit Palais de París sobrecoge casi más que a menudo, la vida, si vida así de califica, borrosa y mortecina  en las calles de la gran ciudad. 


jueves, 27 de noviembre de 2025

Misterio en Bagdad: la casa de Agatha Christie en Bagdad
























































Fotos: Tocho, Bagdad, noviembre de 2025

Asesinato en Mesopotamia, supuestamente acontecido en una misión arqueológica en un yacimiento neo -sumerio en el norte de Iraq, pero que describe en verdad lo que Agatha Christie más conoció, la misión arqueológica que excavaba en Ur, cerca de las marismas del Sur, es una de las novelas de misterio más conocidas de la escritora inglesa. 
Su conocimiento del ambiente de una misión y del trabajo del arqueólogo, que ella misma llevó a cabo tanto en el norte como en el sur de Iraq a finales de los años 20, tenía dos causas: sus estancias en misiones y su matrimonio con el joven arqueólogo inglés Max Mallowan, el segundo de a bordo de la misión de Ur.
Su célebre novela es una indisimulada venganza en contra de la esposa (¿una mujer -el misterio, el verdadero misterio de Ur, sigue y sin duda seguirá? ) de Charles Leonard Woolley: ésta -que estuvo casada con Woolley durante cuatro años- llegó a desplazar a Mallowan en la jerarquía de la misión.
Agatha Christie y su segundo esposo Max Mallowan tuvieron una casa de planta y piso, de gran tamaño, al borde mío del rio Tigris, en pleno centro de Bagdad. La casa o supuesta casa -no es segura su ubicación - que algunos consideran podría ser una mansión real del rey Faysal I, Beit Melek Alí, que Christie describe en otra de sus novelas, Intriga en Bagdad, de 1951, halla al borde del colapso, pese a ser una propiedad privada. Una casa de tejado plano, y una amplia balconada casi colgada sobre el río, organizada alrededor de un patio.  Desde hace años se han llevado infructuosos intentos de restaurarla, incluso por parte británica . Hoy, se debería reconstruirla enteramente. Nuevas propuestas de restauración y conversión en un museo dedicado a la escritora siguen en pie, mientras la mansión lentamente cae físicamente y en el olvido

Agradecimiento a Alexander Kravetz por este descubrimiento y su entrega a esta casa.
Y a Oriol Jutglar, Aurelio Santos y Pedro García del Barrio, entre otros, que sueñan el espectro de Agatha Christie de vuelta a su casa -su verdadera casa, muy lejos del frío y la grisura británicos.